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性爱巴士剧情 沈周《崇山修竹图》：刘子念书处，茅斋​水木间

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最新四色米奇影视777在线看沈周 崇山修竹图纸本水墨 112.5×27.4cm台北故宫博物馆

沈周的山水画大要可分为早、中、晚三个时期：四十岁前为早期，属于基础积存阶段；四十岁至五十岁为中期，属于熟习阶段，以“细沈”著称；五十岁控制运作为晚期，属于变法阶段，以“粗沈”著称，用笔纰漏老辣。

这幅图属于沈周中期熟习阶段的作品，构图繁复，出于王蒙，构图上，与青卞隐居图（王蒙《青卞隐居图》：心扉淋漓，纵横超脱）有相同处。

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《青卞隐居图》元 王蒙 上海博物馆咱们不错看到两幅图的主峰构图，以及在皴法上的传承关连。沈周这个眷属与王蒙渊源很深。

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王蒙既与沈周的曾祖关连很近，沈周家保藏有不少王蒙的作画。沈周的敦厚杜琼也和王蒙有渊源。门第和师承，都和王蒙有很深的关连。

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最上头的题跋是乾隆叔叔的：崇山不籍白云高，修竹清溪护野皋。设拟兰亭修禊事，右军笔阵谁能操。重山高山不需要借助白云来彰显其高耸，修长的竹子与浮现的溪流看守着田园的草地。设计在此地举办如同兰亭聚积那样的修禊作为，王羲之（右军）那应用放心的书道本领，又有谁或者掌持得了呢？这幅图的山势挺真理真理，重山高山，山脊顶部大部分都有个平台，恰是约会雅会的好去向呢在！

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沈周的题跋：水墨微踪认始真，品题流寇两伤神。瞻鸟援止知谁屋，化鹤能来待故东谈主。白首聊随山玩世，青毡虽在物何珍。悠悠旧事诗重诉，又是浮生若梦新。此图旧与马抑之，蜿蜒以规。所化题者东谈主惟匏庵如醺在余并抑之以规皆化去，叹惜乃有此篇。辛酉七夕后一日沈周。这幅图流传的思绪奇妙，细看正本是我方年青时描绘的，画作的题跋看后令东谈主双心伤神。望鸟飞行停留却不知是哪家屋舍，化鹤总结是否能重逢到畴前故东谈主。白首已生，姑且随山水汗漫玩世不问世事，青毡虽在，但世间万物又有何值得惊奇。悠悠旧事只能通过诗篇再次诉说，这一切又仿佛是浮生中的一场新梦。此画曾属于素交马抑之，蜿蜒到刘竑手上。题画的这些东谈主中，只能惜匏庵先生（吴宽）远在野堂，而马抑之、刘珏、文林等都已离世，心中叹惜万分，于是写下这篇诗文。辛酉年，是1501年，此年沈周74岁。马愈，生卒年省略，字抑之，号华发仙东谈主，马轼子。清钱谦益《列朝诗集》曰：“抑之能诗善书，纵佚不羁，东谈主号为'马清痴’”。天顺八年（1646）进士，官至刑部主事。能诗文，善书道，工山水。与杜琼、剑珏等都名。马愈晚年假寓苏州，与吴门画派之首沈周祖孙三世往来，诗画倡和极密。

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这里有刘珏、吴宽、立斋的题款。底下还有文林的题款。“柳暗花明入凰城，壮游不劝死别情。贾生袖里多长策，欲为君主致太平。”这是刘珏对其弟弟的勉励。“吾弟以规角艺男宫，因题沈启南山水，以期其遍及，时成化六年春终，完庵刘珏廷好意思识”这是刘珏记载这幅画的题识的起因。吴宽写谈：刘子念书处，茆斋水木间。杖藜何日去？相与共穿山。

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文林写谈：辋川丹青渭城诗，沉相看有所念念。老画碧桃山色在，刘郎去后沈郎悲。刘完庵，沈石田皆以诗画擅名，壬辰春，玩庵卒，而以规持是画在京邸索题，因录如右。八月廿六日，文林识。字据题款，大要搞涌现了。1470年（成化六年）春仲其弟刘竑春试入京，珏因其弟“角艺南宫，以期其遍及。”而题此幅为赠以壮其行，1472（壬辰）春刘珏逝去，仲秋刘竑持此图求吴宽、文林题，时三东谈主同在京城。沈周看到了这些题跋后，岂肯不缅怀啊，相配感怀。

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这种重山高山，峭壁断壁，有大块面的斧劈皴。间以多半短披麻皴、一丝短披麻皴和矾头皴。笔法缜密绵密，还未脱于王蒙。沈周所画的，是刘竑在太仓穿山的书房念书的状态。三十一年(1501)后，沈周重见到这幅画，感怀故人，又作长长的题跋。构图狭长紧凑，特稀奇其高。中景偏右的主山陡直险峭，右侧直接悬垂的瀑布，与高挺的松树呼应，加强了纵向的动势。皴法因山体不同而变。正如后世的石涛所写的：必因峰之体异，峰之面生，峰与皴合，皴自峰生。峰不可变皴之体用，皴却能资峰之场面。不得其峰缘何变，不得其皴缘何现？峰之变与不变，在于皴之现与不现。皴有是名，峰亦有是形。（《石涛画语录》）

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这便是刘以规的念书处，深山里，竹林山间溪水边，筑造草堂，半隐半读。高高山顶立，深深海底行。高山是大同意，安常守分念书是作念时代。在此图，恰是很好地体现出这点。好，到这里。 本站仅提供存储劳动，悉数施行均由用户发布，如发现存害或侵权施行，请点击举报。